Голос из Эриди: как звукорежиссеры «Проекта „Аве Мария“» создали язык инопланетянина Рокки

Как говорят пришельцы? Мы понятия не имеем, но для голливудского блокбастера «Проект „Аве Мария“» это был вопрос, на который должен был ответить оскароносный звукорежиссер Итан Ван дер Рин («Кинг-Конг», «Властелин колец: Две крепости») и номинант на «Оскар» Эрик Адаль («Создатель», «Тихое место»). Дуэт и их команда кропотливо создали убедительный нечеловеческий язык для обаятельного эридианца — чирикающего существа по имени Рокки.

Эта особая языковая связь между каменнокожим инопланетянином и неохотным астронавтом Райлендом Грейсом (Райан Гослинг) была важнейшей задачей для научно-фантастического фильма. Помимо вокализаций Рокки, Ван дер Рин и Адаль также отвечали за создание сотен звуков и шумов, необходимых для звукового ландшафта.

«Мы действительно говорили с Энди [Вейром], и одной из обсуждаемых тем была идея воспроизведения звука в вакууме космоса, — рассказывает Ван дер Рин — Он удивил нас, сказав, что не против звука в космосе. Потому что все дело в перспективе. Где-то кто-то может это слышать».

Для Адаля сотрудничество с автором бестселлера New York Times было моментом, полным звездного трепета; он признался, что был более взволнован встречей с ним, чем с любой большой голливудской знаменитостью.

«Для меня он просто бог, — признается Адаль. — Зная книгу, первый разговор с Крисом и Филом [режиссерами] был о том, что если и есть фильм, в котором мы хотим быть верны науке, то это он. Мы очень старались по-настоящему embrace vast vacuum of space, и когда мы используем звук, у нас есть научное объяснение этому использованию. С точки зрения сюжета, это дало нам много возможностей через звук действительно поместить доктора Грейса в реалистичную среду и описать ставки».

Это привело к интересным дискуссиям о том, какие звуки будут звучать в определенных сценах и где реализм должен уступить место развлечению.

«С помощью звука мы пытаемся нарисовать картину звуковой души Рокки».

Итан Ван дер Рин

«Каково это, когда он в своем клаустрофобическом скафандре? Он ничего не слышит, когда там нет давления. Только собственное дыхание, вентиляторы скафандра и солидиан-звуки того, к чему он прикасается, и как это взаимодействует с его телом. Мы были очень воодушевлены всем этим, и Энди сказал: "Только не забывайте правило крутости"», — вспоминает Адаль.

«Так что он дал нам некоторую свободу. Он действительно хотел услышать, как звучат эти астафожные двигатели. Мы определенно чувствовали, что можем позволить себе определенные драматические звуковые эффекты. Мы не хотели, чтобы это было похоже на "Звездные войны", где истребители TIE летят в космосе, и вы их отчетливо слышите. Это не такой фильм».

Попытка воссоздать с нуля птичье-водную речь Рокки создала множество препятствий и потребовала доработок, чтобы достичь идеальной гармонии странности и узнаваемости. Процесс потребовал необычайного количества проб и ошибок, прежде чем звуковые волшебники почувствовали, что они на правильном пути.

«Мы наконец достигли того, чего хотели, в последние 20 минут творческого процесса сведения, — отмечает Ван дер Рин. — Этот процесс создания голоса и языка Рокки шел с того дня, как мы начали, и до самого конца. Это был постоянный итеративный процесс доработки и еще раз доработки».

Поэтично, что путь звуковой команды к пониманию голоса Рокки начался с той же точки, что и у Райленда. «Мы начали со сцены, где Рокки и Грейс встречаются во второй раз, — объясняет Ван дер Рин. — Для нас это была самая сложная сцена в фильме, и мы подумали, что если мы сможем правильно передать его язык в этой сцене, это сработает во всем фильме».

«Иногда в звуковом дизайне нужно выяснить, что не работает, чтобы понять, куда двигаться дальше. Указания Фила и Криса заключались в том, чтобы это было сочетанием музыкальности и висцеральной креативности. Все время нужно было найти баланс между этими двумя полюсами — слово за словом, предложение за предложением, момент за моментом».

«Мы не хотели, чтобы это было похоже на "Звездные войны"».

Эрик Адаль

Имея бесконечные возможности для подхода к этой задаче, отправной точкой Ван дер Рина и Адаля стала научно-фантастическая книга-источник Вейра 2021 года и его общие описания того, как звучат вокализации Рокки.

«Когда Рокки более серьезен, он говорит более низкими тонами, похожими на песни китов, — объясняет Ван дер Рин. — Когда он более раздражен или взволнован, его тон повышается. Итак, мы знали, что у нас есть этот частотный диапазон для работы — от кита до пикколо и всего, что между ними. С помощью звука мы пытаемся нарисовать картину звуковой души Рокки. Как он звучит и как мы используем звуки, чтобы передать его интеллект, о чем он думает, что чувствует и как пытается общаться?»

Чтобы установить звуковые тембры Рокки, команда должна была решить, какие инструменты можно использовать для «исполнения» без использования компьютеров или синтезаторов.

«Мы хотели, чтобы это звучало очень органично, обоснованно, живо и настояще, — добавляет Ван дер Рин. — Язычковые инструменты имеют такой диапазон. Мы взяли бас-кларнет и начали экспериментировать с ним. И была целая версия Рокки из бас-кларнета, которую мы в итоге отбросили».

«После множества итераций и изменений высоты тона именно Крис [Миллер] помог нам разобраться. Он использовал слово "окарина". Мы подумали, что это интересный выбор для духового инструмента. Он очень выразительный. Похож на флейту, но имеет более органичный тон и большой диапазон. Мы просто записали его на высоком разрешении, 192 килогерца, чтобы иметь возможность замедлить его на октаву, две, три — насколько нужно».

Крис Миллер и Фил Лорд помогли точнее настроить голос Рокки, когда однажды режиссеры приехали, и Миллер достал из багажника своей машины музыкальный кувшин. Они наполнили его разным количеством воды, чтобы получить разные низкие тона, которые стали всеми басовыми нотами Рокки.

«Весь этот процесс — это экспериментирование и попытка найти то, что начинает вас цеплять, — продолжает Адаль. — Когда мы чувствуем, что душа Рокки проявляется? Для его раздраженных звуков он становится более хриплым, и лучшим ингредиентом для этого стал контральтовый кларнет, который звучит почти как кит. Мы также использовали природный мир животных для другой части вокала Рокки. Это варьировалось от горбатых китов для его "Amaze! Amaze! Amaze!" до множества птичьих песен. Собственное имя Рокки — это замедленная песня птицы из рода дроздов, называемой солитером».

«Затем там есть бегемот для его поедания, и лягушка тоже. Мы также брали эти разработанные звуки, пропускали их через трансдюсер, использовали его для резонанса гранитного блока, а затем перезаписывали это. Так что вы слышите тональные гармонические звуки, резонирующие с настоящей скалой».

Как аудиоцентричные дизайнеры, весь мир является для них звуковым вдохновением, и задачей прославленного дуэта было использовать не только свой мозг, но и сердце.

«Это настоящий гобелен, — заключает Ван дер Рин. — У Рокки пять разных голосовых пузырей, и это дало нам свободу накладывать несколько звуков друг на друга. Это первый раз, когда мы работали над вокализацией существа с такой свободой. Было очень gratifying видеть, как много людей прониклись фильмом. Именно это мы чувствовали все время, пока работали над ним. Это было особенным».

«Проект „Аве Мария“» сейчас в кинотеатрах. Вы также можете приобрести роман Энди Вейра «Проект „Аве Мария“», на котором основан фильм, на Amazon.

Успех «Проекта „Аве Мария“» не только в кассовых сборах (фильм собрал более 800 миллионов долларов по всему миру), но и в том, как зрители приняли Рокки. В социальных сетях персонаж стал мемом: фраза «Amaze! Amaze! Amaze!» разошлась на тысячи постов, а пользователи TikTok снимают ролики, где пытаются подражать «пению» эридианца. Это редкий случай, когда инопланетный персонаж, говорящий на абсолютно вымышленном языке, вызывает такую сильную эмпатию. И огромная заслуга в этом принадлежит Ван дер Рину и Адалю.

Звукорежиссеры рассказали, что самой большой неожиданностью для них стала реакция детей. «Дети до 10 лет просто обожают Рокки, — говорит Адаль. — Они не читали книгу, они не задумываются о научной обоснованности. Они просто слышат эти звуки — смесь кита, птицы и кларнета — и их мозг мгновенно интерпретирует их как дружелюбные, умные и забавные. Это лучший комплимент для нас. Мы создали универсальный язык, который понятен даже без перевода».

Создание звуков для Рокки заняло более 14 месяцев — дольше, чем любой другой аспект постпродакшна фильма. Команда записала более 5000 отдельных сэмплов, из которых в финальную версию вошло около 200. Некоторые звуки, например, «смех» Рокки, были созданы случайно: Адаль чихнул во время записи бас-кларнета, и этот искаженный звук показался всем настолько органичным, что его оставили.

Интересно, что физический костюм Рокки (которого на съемках играл актер в специальном сером трико) не издавал никаких звуков. Все вокализации были добавлены на постпродакшне, и актеру Райану Гослингу приходилось реагировать на воображаемые звуки, ориентируясь только на реплики и паузы. «Райан был невероятен, — вспоминает Ван дер Рин. — Мы давали ему "черновые" версии голоса Рокки на наушник, и он играл в ответ. А потом мы меняли голос, и он снова переигрывал сцену. Это был настоящий диалог между актером и звукорежиссерами».

Технология, разработанная для фильма, уже нашла применение за его пределами. Студия звукозаписи, создавшая библиотеку «эридианских» сэмплов, получила заказ от зоопарков: ученые хотят использовать похожие методы для создания «универсальных» сигналов, чтобы общаться с дельфинами и китами в неволе. А лингвисты из Массачусетского технологического института изучают структуру языка Рокки, чтобы понять, могут ли принципы его построения (с частотной модуляцией и гармоническими наслоениями) быть применимы к гипотетическому «инопланетному» языку.

«Мы не просто сделали звуки для фильма, — говорит Адаль. — Мы создали культурный феномен. Люди выходят из кинотеатров и напевают мелодии Рокки. Они покупают игрушки, которые издают эти звуки. Это доказывает, что звук может быть не менее важен, чем картинка, а иногда — даже важнее. В "Проекте "Аве Мария"" самый яркий персонаж — тот, кто вообще не говорит на человеческом языке. И это, наверное, главный урок для всего Голливуда».

Что касается сиквела (а слухи о продолжении ходят уже несколько месяцев), то Ван дер Рин и Адаль намекнули, что у них есть идеи для новых звуков. «Рокки вернется, — улыбается Ван дер Рин. — Но мы не можем сказать, как он будет звучать. Пока не можем». Поклонникам остается только пересматривать фильм и вслушиваться в каждый чирикающий звук, пытаясь разгадать тайну голоса самого обаятельного инопланетянина в истории кино.