Два взгляда на гибель Солнца: почему «Проект «Аве Мария» и «Пекло» — такие разные фильмы

Судя по тому, как эмоционально Райан Гослинг и Сандра Хюллер обсуждали это в «Проекте «Аве Мария», можно подумать, что только им довелось чинить умирающее Солнце. Но если отмотать на 19 лет назад, то фильм Дэнни Бойла «Пекло» (Sunshine) имел дело с очень похожей угрозой для жизни на Земле. И хотя в центре обеих картин — неминуемая солнечная катастрофа, подходы к спасению мира от экстремального глобального похолодания кардинально различаются.

В то время как «Проект «Аве Мария» — это воодушевляющее, смешное кино с одной из самых обаятельных (хоть и маловероятных) экранных мужских дружб последних лет, «Пекло» — откровенно мрачное произведение. Оно активно заимствует приёмы из «Чужого»: восемь непохожих друг на друга астронавтов выясняют отношения на протяжении миссии, которая неожиданно сворачивает на территорию психологического хоррора. Они также забыли оставить место в грузовом отсеке для шуток — самым близким аналогом юмора здесь можно разве что назвать заставку студии Fox Searchlight, где закат превращается в обречённое Солнце.

Впрочем, Бойл никогда и не стремился делать семейную космическую оперу для заполненных залов. Он всегда строил карьеру на эклектике, переключаясь с бешеных зомби в «28 дней спустя» на караоке-комедию о группе Beatles («Вчера») и оскароносного «Миллионера из трущоб». Он же режиссировал знаменитую церемонию открытия летних Олимпийских игр 2012 года в Лондоне.

Бойл не раз публично заявлял, что не любит «Звёздные войны», и никогда не скрывал, что он скорее парень из лагеря «Чужого». После того как «На игле» сделал его одним из самых востребованных режиссёров конца 90-х, ему предложили снять четвёртую часть «Чужого» — в итоге он отказался от проекта, который стал «Воскрешением», опасаясь давления со стороны студийных боссов.

Хотя Бойл так и не встретился лицом к лицу с настоящим ксеноморфом, в «Пекле» есть все признаки того, что режиссёр чесал зуд в форме «Чужого». Сценарий написал Алекс Гарленд, соавтор «28 дней спустя». Фильм заимствует множество элементов из классики Ридли Скотта, переопределившей жанр: от сцен, где измотанный экипаж спорит за обеденным столом, до судьбоносного решения ответить на сигнал бедствия (спойлер: ничем хорошим это не заканчивается).

Вместо лицехватов и существ с кислотной кровью главным злом в «Пекле» выступает ближайшая к нам звезда. Из-за замедления термоядерных реакций на Солнце запущен корабль «Икар II», который должен доставить бомбу массой с остров Манхэттен, чтобы заново зажечь звезду, пока Земля не превратилась в гигантский кубик льда.

Предпосылка может звучать так же нелепо, как в фильмах-катастрофах Роланда Эммериха, но создатели по крайней мере попытались обосновать историю — более или менее — реальной наукой. Ещё до того, как стать телезвездой, профессор Брайан Кокс (такой же уроженец Манчестера, как и Бойл) был приглашён консультировать физику. Он предложил возможное объяснение того, почему у Солнца появился собственный «диммер».

«Наша предыстория гибели Солнца такова: большой сгусток суперсимметричных частиц, называемый Q-шаром, дрейфует в солнечное ядро и медленно его пожирает», — объяснил Кокс в интервью Telegraph перед выходом «Пекла» в апреле 2007 года. «Наше Солнце недостаточно плотное, чтобы остановить Q-шар: он пролетит прямо насквозь. Но общая идея в том, что во Вселенной существует много материи, непохожей на привычную нам, и есть теории, согласно которым эта материя не совсем безобидна».

Внешность поп-звезды (в прошлой жизни Кокс был клавишником британской группы D:Ream, возглавлявшей чарты) также послужила оправданием для того, чтобы взять на главную роль Киллиана Мёрфи, который играет красавчика-физика, разработавшего ключевую пиротехнику. Неожиданный успех «28 дней спустя» дал Бойлу и Гарленду творческую свободу в общении с начальством из Fox Searchlight.

«Мы использовали деньги, заработанные на „28 дней спустя“, и то доверие, которое это принесло нам в студии, чтобы снять более крупный и амбициозный фильм», — говорил Бойл в интервью Guardian в 2007 году. «Мы выжали из них максимум, но при этом сохранили контроль над фильмом и могли сами выбирать актёров».

Звёздный состав, который тогда ещё никто не знал

Этот актёрский состав — чертовски впечатляющий ансамбль, полный будущих звёзд и оскароносцев. Но когда фильм запустили в производство летом 2005 года, большинство из них были относительными неизвестными. Киллиан Мёрфи уже был знаком зрителям по «28 дням спустя», Хироюки Санада ярко проявил себя в «Последнем самурае», Мишель Йео сыграла запоминающуюся девушку Бонда в «Завтра не умрёт никогда», но даже сам Капитан Америка, Крис Эванс, всё ещё ждал своей прорывной роли Человека-факела в «Фантастической четвёрке», чтобы зажечь свою карьеру. Роуз Бирн, Клифф Кёртис и Бенедикт Вонг также впоследствии стали столпами Голливуда.

«Нам не нужно было приглашать огромных кинозвёзд, — объяснял Бойл. — Это даёт странное чувство свободы, как в фильмах ужасов. Обычно лучше, когда все равны, потому что ты не знаешь, в каком порядке их убьют, и можешь убивать их буквально как хочешь».

Перед началом съёмок на студии Three Mills в Восточном Лондоне Бойл отправил актёров в самолёты, чтобы они испытали невесомость, и — что гораздо менее гламурно — поселил их в студенческом общежитии, чтобы имитировать жизнь в тесной близости в течение долгого времени.

Когда наука уступает место безумию

Неясно, как ладили кинозвёзды (мыл ли кто-то посуду?), но в фильме нервы уже на пределе, когда мы встречаем экипаж через 16 месяцев полёта. А затем сигнал бедствия с первого «Икара», пропавшего семь лет назад, разрушает все их планы. Команда решает свернуть к повреждённому кораблю, чтобы забрать его взрывчатку — главный физик Роберт Капа (Мёрфи) рассуждает, что «две последние надежды лучше, чем одна», — и запускает череду катастрофических событий.

Сначала навигатор Трей (Вонг) забывает перенастроить мощные теплозащитные экраны корабля после ключевого изменения курса, что приводит к катастрофическим тепловым повреждениям. Миссия быстро переквалифицируется в «билет в один конец» — начинаются неловкие разговоры о том, кого из членов экипажа следует выбросить за борт ради экономии кислорода.

Мы также узнаём, что проблемы первого «Икара» были не только техническими. Командующий офицер, капитан Пинбекер (Марк Стронг, названный в честь Пинбека из «Тёмной звезды» Джона Карпентера), оказывается психом-убийцей. Когда экипаж «Икара II» поднимается на борт, он всё ещё бродит по коридорам, словно космический Майкл Майерс.

Именно это, пожалуй, самый большой просчёт фильма: финальный акт «Пекла» переключается на полный «Горизонт событий» (ещё один из лучших космических хорроров). Сцены с вакуумом и изображения сильно обожжённого человека выглядят прямыми заимствованиями из культового хоррора Пола У. С. Андерсона. А бредни Пинбекера («Семь лет я говорил с Богом. Он велел мне вести нас в ад!») легко мог бы произнести персонаж Сэма Нила. Это метафизический поворот, который оказывается слишком сильным для фильма, не вполне способного вытянуть свои претензии на величие в духе «Космической одиссеи 2001 года».

Сравнение с «Проектом «Аве Мария»: два пути к спасению

Тем не менее, как тогда заметил актёр Клифф Кёртис в интервью Empire: «Мы никогда не забирались дальше Луны. Один из самых неестественных опытов для астронавтов — оказаться на тёмной стороне Луны и не видеть Землю. Настоящие астронавты рассказывали, что слышали голос Бога. Они видели в космосе нечто... Мы не можем знать, каково это — путешествовать так близко к Солнцу».

Возможно, это и так, но вы невольно чувствуете, что решение Райленда Грейса и Рокки (инопланетянина из «Проекта «Аве Мария») по включению центрального отопления было куда менее стрессовым. Вместо психоза, самопожертвования и мрачных коридоров, где прячется обезумевший капитан, Гослинг и его каменный друг просто берутся за ум, науку и взаимопомощь. В «Пекле» же герои тонут в паранойе и почти что мистическом ужасе, который разрушает их рассудок быстрее, чем радиация — их тела.

Так что если вы хотите после просмотра улыбаться и верить в человечество — выбирайте «Проект «Аве Мария». Если же вам хочется почувствовать холодок по спине и задаться вопросом, что именно может скрываться в сиянии умирающей звезды, — «Пекло» ждёт вас. Возможно, вместе они дают самый полный ответ на вопрос: что мы сделаем, если однажды погаснет Солнце?