«Удачи, повеселись, не умри»: Сатира на цифровое безумие от режиссера «Пиратов Карибского моря»

Если вы хоть раз стояли в очереди за кофе и видели людей, уткнувшихся в телефоны, словно боящихся остаться наедине с мыслями хотя бы на минуту, — новый фильм Гора Вербински попадет в самое яблочко. «Удачи, повеселись, не умри» (Good Luck, Have Fun, Don’t Die) — это провокационная научно-фантастическая комедия о путешествиях во времени с постоянно неадекватным Сэмом Рокуэллом в главной роли.

Вербински, известный по «Ранго» и «Пиратам Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины», возвращается к голливудской форме с острой, кусачей сатирой. Его новая работа высмеивает разлагающее влияние смартфонов, искусственного интеллекта, видеоигр с виртуальной реальностью и токсичное зло социальных сетей.

Тема более чем актуальна. Это пища для серьезных размышлений в эпоху, когда человечество жадно поглощает плоды ИИ-бума, а общество становится все более апатичным к насилию.

Сюжет: Миссия из апокалипсиса

Все начинается достаточно мирно. Обычным вечером, ровно в 22:10, в закусочную Norm's в Лос-Анджелесе вваливается неопрятный мужик в самодельном костюме выживальщика (Рокуэлл). Он заявляет, что явился из кошмарного постапокалиптического будущего, и ему нужно набрать команду из посетителей закусочной, чтобы спасти планету от миллиардов смертей, которые готовит злокозненный суперинтеллект.

Поначалу бородатому маньяку никто не верит. Но он уже проделывал эту миссию 117 раз и знает жутковатые детали о жизни тех, кто просто зашел перекусить бургером. Когда он выбирает семерых случайных людей, а полиция уже готова задержать (или пристрелить) опасного психа, фильм превращается в квест в стиле видеоигры. Героям нужно добраться до определенных «точек сохранения», чтобы загрузить некие защитные протоколы и исправить ужасное будущее. Их цель — девятилетний мальчик, который в своей спальне создает суперкомпьютер с ИИ, способный уничтожить жизнь на Земле.

Актерский ансамбль и безупречный Рокуэлл

«Удачи, повеселись, не умри» может похвастаться отличным актерским составом: Майкл Пенья, Джуно Темпл, Хейли Лу Ричардсон, Зази Битц, Асим Чодри, Том Тейлор и Риккардо Дрейтон. Но именно Рокуэлл («Галактический рейнджер», «Луна 2112») выдает мощнейшую, сольную игру, которая удерживает весь этот дикий аттракцион. Наблюдать за тем, как он входит в раж и скатывается в чистую, неразбавленную манию — истинное удовольствие.

Если смешать «День сурка» с «12 обезьянами» и добавить щепотку «Первому игроку приготовиться», вы примерно поймете тот жанровый винегрет, с которым работает Вербински в своем пессимистичном социальном комментарии, написанном Мэттью Робинсоном.

Стиль и посыл: террариум для взрослых

Фильм пронизан странной, гротескной эстетикой Терри Гиллиама, отсылая к «Королю-рыбаку» и «Бандитам времени». Это история-предупреждение о смертельной зависимости общества от наших драгоценных электронных игрушек. Она точно заденет за живое любого, кто видел, как сограждане бессмысленно листают ленту, управляя машиной коленями в плотном потоке.

По мере развития сюжета фильм прыгает туда-сюда, раскрывая предыстории семерых спутников. Задуманные как забавные, эти вставки часто кажутся просто печальными. После бесчисленных провалов и множества кровавых смертей наша безумная банда во главе с язвительным путешественником во времени сталкивается с ордами зомбированных подростков, неумелыми убийцами в масках и гигантским котомутантом.

Вердикт: Весело, но слишком долго

К концу своего 127-минутного хронометража фильм скатывается в откровенный мультяшный пароксизм. Месседж Вербински становится немного утомительным и топорным, завершаясь эффектным, но мрачноватым финалом. Кстати, в клиповой кульминации явно проглядывает отсылка к безумным игрушкам Сида из «Истории игрушек» 1995 года.

Но самый тревожный момент случился уже после титров. Зрители всех возрастов, выходя в холл кинотеатра, тут же хватались за телефоны, возвращаясь в ту самую разрушительную искусственную реальность, которую только что высмеивали с экрана. Возник сюрреалистический момент, когда жизнь буквально подражала искусству, которое высмеивало жизнь.