«Он добавлял глубину, которой у меня не было»: Энди Вейр о работе с Райаном Гослингом в «Проекте „Аве Мария“»

Фильм студии Amazon MGM Studios «Проект „Аве Мария“» стартовал феноменально — как с точки зрения критики, так и в коммерческом плане. В первый уик-энд мирового проката картина собрала 140 миллионов долларов, установив множество рекордов для голливудского релиза, не являющегося сиквелом или частью крупной франшизы. Автор книги, Энди Вейр («Марсианин»), выступил продюсером фильма и присутствовал на съемочной площадке большую часть съемочного периода.

Мы встретились с Вейром на финальном этапе его месячного пресс-тура, чтобы узнать, как он справляется с медиаштормом, и расспросить о тесном сотрудничестве с Райаном Гослингом. Но прежде чем перейти к делу, нужно задать важный вопрос... какой напиток предпочитает писатель во время многочасовых интервью-марафонов?

«О, однозначно диетическая кола. Галлонами», — говорит Вейр Space. — «Мне нравится, что студия вкладывает столько сил в маркетинг, чтобы завлечь зрителей в кинотеатры».

Работа с Райаном Гослингом: уроки актерского мастерства

Для Вейра работа с Райаном Гослингом и наблюдение за тем, как актер тщательно готовится и воплощает на экране Райленда Грейса, стали обогащающим образовательным опытом.

«Я не осознавал, насколько значительную роль в творческом процессе играют актеры», — отмечает он. — «Я наивно полагал, что актеры просто читают текст и вкладывают в него нужные эмоции. Но они делают гораздо больше. Они помогают создавать персонажа, добавляют ему глубины и сложности. Многое из того, что происходит, выходит за рамки сценария, чтобы сделать героя лучше».

«Райан добавил столько глубины и слоев Райленду, которых у меня никогда не было в книге. И я был так этому рад, потому что считаю глубину проработки персонажей одной из своих главных слабостей как писателя. Я автор, ориентированный на сюжет. Видя, как Райан добавляет все эти слои, я думаю: „Отлично, он закрывает то, что я не сделал“. А потом мне же и припишут заслуги за этого персонажа», — шутит Вейр.

Тонкая игра Гослинга, воплотившего образ неохотного, но находчивого спасителя Земли, демонстрирует легкость актера в комедийном материале — в контрасте с его более мрачными ролями в таких фильмах, как «Драйв» и «Место сосны».

«Думаю, он давно ждал роли, которая позволила бы ему раскрыть весь свой диапазон», — добавляет Вейр. — «Он очень талантливый актер, а его всё время ставят в роли, где его задача — задумчиво смотреть в пространство».

«Если вспомнить „Бегущего по лезвию 2049“ или „Первого человека“, он везде такой бесстрастный, с плоским аффектом», — сетует Вейр. — «И этого требовали сценарии. Одна из причин, почему этот фильм его привлек, — он действительно позволил ему проявить всю гамму эмоций, выразить их и показать свою личность на экране».

Усталость от хайпа и «очки мужа»

Между специальными показами, мировыми премьерами и интервью для прессы (извините) круговорот голливудского продвижения может вымотать кого угодно.

«Лично я довольно устал. И это при том, что я не так уж много делаю», — объясняет Вейр. — «У меня сейчас четырехлетний сын, так что я сказал, что мне нужно свести к минимуму поездки. Я могу целый день давать интервью удаленно, но если я уезжаю, это стоит мне „очков мужа“. А всем известно, что „очки мужа“ — ценный ресурс».

«Даже с моим сокращенным графиком поездок это было довольно изнурительно. Режиссеры и Райан побывали в Лондоне, Париже, затем в Мехико, а теперь возвращаются в Нью-Йорк. Я сейчас в Вашингтоне. Прилетел сегодня утром. Я принимаю лекарства от перелетов, от которых меня клонит в сон. Немного вздремнул перед сегодняшними интервью».

Сувениры со съемок: ксенонит и табличка с кресла

После долгих часов на съемочной площадке в окружении актеров и съемочной группы мы поинтересовались, забрал ли Вейр домой какие-нибудь реквизиты или памятные вещи со съемок «Проекта „Аве Мария“».

«Я забрал тканевую спинку с моего продюсерского кресла, на которой написано: „Энди Вейр — продюсер“», — признается он. — «А еще я взял несколько безделушек из ксенонита. Всё сделала модельная мастерская, они создали все предметы из ксенонита. У них было несколько бракованных экземпляров, или те, которые не понравились режиссерам, и я забрал домой кое-что из этого брака».

Любимые сцены: первый контакт и охота в атмосфере

Отвечая на вопрос о любимых сценах в научно-фантастическом фильме режиссеров Фила Лорда и Кристофера Миллера, писатель выделяет две — и мы с ним полностью согласны.

«Тут сложно выбрать одну», — признается он. — «Сцены первого контакта, когда Райленд и Рокки пытаются взаимодействовать друг с другом и создать общий язык. А вторая — эпизод с „рыбалкой“, когда им нужно взять пробу из атмосферы Адриана. Это действительно захватывающий момент».

«Проект „Аве Мария“» сейчас идет в кинотеатрах по всему миру. Роман Энди Вейра, на котором основан фильм, доступен в книжных магазинах и у онлайн-ретейлеров.

Взгляд в будущее и наследие «Проекта»

Успех «Проекта „Аве Мария“» уже сейчас позволяет говорить о нем как о редком явлении в современном кинематографе — оригинальном (не франшизном) научно-фантастическом блокбастере, которому удалось завоевать и зрительскую любовь, и признание критиков. Для Энди Вейра, который прошел путь от инженера-программиста до одного из самых востребованных авторов научной фантастики, этот опыт стал важной вехой.

По словам писателя, его присутствие на съемочной площадке было обусловлено не только продюсерскими обязанностями, но и желанием защитить научную достоверность, которая стала визитной карточкой «Марсианина» и осталась важным элементом «Проекта». «Я был там, чтобы на вопросы вроде „может ли это вещество так себя вести?“ или „сработает ли такая-то схема?“ отвечать либо „да“, либо „нет“, либо „вот как это можно сделать правдоподобно“», — рассказывает Вейр.

Особый интерес у поклонников книги вызвало то, как создатели фильма адаптировали внутренние монологи главного героя — ведь в романе читатель находится в голове у Райленда Грейса на протяжении всего повествования. Вейр признает, что это был главный вызов для сценаристов и режиссеров. «В книге это работает, потому что у нас есть прямой доступ к мыслям персонажа. В кино нужно найти визуальный и диалоговый эквивалент. И я считаю, что они нашли блестящее решение — через записи в журнале, через взаимодействие с Rocky и через те моменты, когда Райленд разговаривает сам с собой. Это оказалось не только эффективным, но и добавило юмора».

Что касается возможного продолжения, Вейр с улыбкой отмечает, что исходный материал такую возможность не предусматривает. «Книга заканчивается именно так, как должна. И я рад, что фильм следует этому финалу. Не всё должно превращаться в бесконечную вселенную. Иногда история просто имеет начало, середину и конец. И это прекрасно».

Тем не менее, успех картины уже породил новую волну интереса к творчеству писателя. Права на экранизацию его следующего романа (рабочее название — «Проект „Голиаф“», выход которого ожидается в 2027 году) стали предметом торга между несколькими крупными студиями, а сам Вейр впервые выступит в качестве исполнительного продюсера с расширенными полномочиями. «Я многому научился на этом проекте, — говорит он. — И в следующий раз я уже не буду просто сидеть и наблюдать. Я буду точно знать, куда хочу вмешаться, а где лучше довериться профессионалам».

Для самого Вейра, однако, главным итогом участия в кинопроизводстве стало не кассовые сборы и не восторженные рецензии, а возможность увидеть, как вымышленные им персонажи обретают плоть и кровь. «Когда я писал книгу, Райленд был просто голосом в моей голове. Теперь, когда я думаю о нем, я вижу Райана. Это странное и удивительное чувство — твой воображаемый друг становится реальным для миллионов людей по всему миру».